看到关于‘甲午中日战争’的一段故事，说的是日本为了准备这场战争，全民省吃俭用，以至于国家都快到崩溃的边缘。
这句话我也不知道真假，我就找了下这方面的资料，结果看到了‘艺伎’这个群体的描述。（下面是我纯手写，没有摘抄部分）
这应该是花魁
日本一直深受唐宋文化影响，很多职业名称干脆就照搬的中国的。比如‘女优’，‘优’是在中国古代之前称珠海包生男孩呼杂耍艺人，比如‘优孟’、‘优旃’（这俩人一个在楚庄王时期，一个秦始皇时期，在司马迁《史记·滑稽列传》中有记载。这里的‘优’是职业，‘孟’、‘旃’是名字），后来称呼曲艺艺人（男演员是优，女演员是伶，民国时候也这么称呼）。
跟优一样，妓也有自己独特的含义。妓，指的是卖艺的女子；娼，指的是卖身的女子。可能日本人没有习惯用娼（事实上日本用这个字也挺熟练），所以为了加以区别在‘妓’前面加了‘艺’字。
可能是学唐风学得太透彻了，日本对男女那方面事情都比较看的开。
（ps：我没去过日本，我觉得日本人很矛盾，有时候男女之事放的挺开，有时候却异常保守。）
在幕府时代，‘游女’就日本各地游历，川端康成的《伊豆舞女》的女主角就是为‘游女’。（游女不一定非要卖身，也兼卖艺）当然‘游女’只是最低等艺伎，更多艺伎是住在城里。
到了明治维新之后，虽然政治得到了改革，国弱民穷的日本在西方列强面前还是不够看。为了使国家富强起来，日本也走上‘羊吃人’的道路，大量农民破产，贫苦人民生活陷入了困境。
在日本女性地位不高，所以缓解家庭困境，好多懵懂、纯真的女孩在国家和家庭的安排下走上了海外‘谋生’的道路。（实际就是卖猪仔）
外出谋生的艺伎
大量女孩在国外从事‘艺伎’工作，这些‘艺伎’到了南亚、中国，甚至西伯利亚、非洲都有‘艺伎’的小巧的身影。
这些女孩乖巧、可爱，迅速成为了男人们的宠儿。女孩们也收获她们想要的，她们把大部分外汇寄回国内，缓解家庭的困境，支援国家的发展。
日俄在中国地盘大战
不过这些女孩的下场基本都是凄惨的，因为水土不服等原因，好多姑娘都客死他乡。当然人顽强的活下来，那么很不幸，她的苦难才刚刚开始。
当然在日本强盛之后，年老色衰的女人好多都选择回国。大多数人都会认为这是个好结局，可是人跳出火坑之后，往往掉进地狱。
在日本作家山崎朋子的纪实文学《山打根八号娼院》，反映了日本‘艺伎’以‘人力资本’的形式去赚取钱财回日本，同时促进日本商业利益在亚洲进一步扩大。
有人说靠这个能给日本赚取多少外汇，说实话说多不多说少不少。19世纪当时日本艺伎从业人数仅次于纺织业女工人数，而且在外国工作的苦命女人，每天没什么空闲的时候，
（Ps：这本书改编成《望乡》，有兴趣的人可以看看。我看了之后心中凄凄，这些可怜的女人回到日本之后，经常被视为贱民，而接受她们援助的亲属也歧视她们。）
孤苦无依的老艺伎
这段历史在现在日本文化中也留下了印记，比如‘花魁’、‘金鱼步’（艺伎用这种走路姿势）、‘花魁道中’、‘吉原’……
联系我时，请说是在招代孕妈妈看到的，谢谢！
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